恒达下载_黑色哲学是置身于争端与世俗之外

 

 

@前言小察说:在物の哀れ文化沉浸下的日本,诞生了这样的一群超然世俗的摄影家,他们将摄影代入生活,将生活代入哲学,为的是不停想着要拍出比昨天更好的照片,捕捉那超现实的惊鸿。今天小察酱就想以此跟你介绍一下这几位摄影家,他们在人生低谷时,透过相机将这样的心情一一保留。

 

日本の黒と白哲学—
在摄影诞生初期,其功能是为了解决一些生活问题,记录人文事物、提供文字无法提供一些信息等等,当时的摄影师,也多为政府雇佣,勘测地形,拍摄地理照片,或到战场提供战事信息,又或者,代替以前的画师,拍摄肖像照等。由于镜头后面是地球上最具智慧的大脑,渐渐的他们在工作中会思考,如何把地理拍的好看,如何把战事拍的精彩,如何把人物拍的优雅…于是,原本存技术性的工作便有了艺术的概念,从而衍生出风光、新闻、人像、纪实等一系列摄影题材。摄影,也从此变得更有意义,他不在是仅仅用于记录世界的工具,更具有了超越时间的美学属性,从而拥有了哲学属性。

黒と白の写真 | 2020.12.14

 

01

函山淳一

日本摄影师函山淳一(Junichi Hakoyama)通过微妙的光影展示探索城市的几何线条。这种高对比度的黑白建筑图像似乎受到黑色电影氛围的启发:深度和吸引人的黑暗图像,其中一个黑暗的人物代表着戏剧性的场景。







函山淳一似乎在这种极简主义的黑暗中找到美。一个简单的十字路口就变成了一个巧妙的杰作,一个看似无聊的楼梯变成了雕塑的形式。光线和阴影是此孤立轮廓的唯一伴侣,看起来像是一个移动的雕塑在框架中的某个地方行走。








他将这个精美而低调的黑白摄影作品系列简洁地命名为《东京》(Tokyo)。每一张照片的比例和几何结构都有一种令人看上去很舒服的平衡。






02

操上和美

操上和美生于1936年的北海道,1965年成为作为独立摄影师。在很长一段时间里,他曾用胶片拍摄了大量广告照片,被喻为日本广告摄影第一人。但是,操上和美拍摄的黑白人物肖像照更具张力,在他看来,人的面孔是世间绝景。



有幸被他拍摄过人物肖像的名人包括霍金、北野武等时代面孔。个性跃然,毫无谄媚。如果一生只能有一张照片,去找操上和美,一定不会有错。












作为一位大咖摄影师,操上和美对时尚摄影的理解就是:时尚是时间的产物,绽放过后就会迅速被人遗忘,走向腐朽。

03

深瀬昌久

深瀬昌久是日本战后派摄影中很重要的人物,上世纪六七十年代在日本摄影界相当活跃,参与多次展览并出版过多本重要的摄影集,七十年代跟荒木经惟、细江英公与森山大道一同设立WORKSHOP摄影学校,86年跟森山大道,细江英公,东松照明一起的《Black Sun:The Eyes of Four》在英国展出,确定了他们四人在国际上的知名度跟地位,之后深濑也陆续发表了父的记忆跟家族等重要作品,92年酒后从楼梯上滑落脑挫伤之后终止摄影活动。2012年6月9日因脑出血逝世。


深濑昌久的摄影作品集《鸦》被《British Journal of Photography》杂志评为近25年来优秀的摄影集。《鸦》从1976年开始一直延续了十年才集结成书,当时的他正面临着人生的最低潮,婚姻受挫、工作停滞与自身性格的抑郁。


















模糊、粗糙的显影粒子、高反差的对比、看似不精确的局部放大,甚至有些曝光不足或是过度的曝光,却灵巧地勾勒出渡鸦仅有的黑白轮廓。看似粗糙的手法却是刻意、精准地透露出深瀬昌久的心境,借着渡鸦的影像跟随深瀬昌久孤寂地游移在城市之间,探究自我内心。这些乌鸦就像群聚于城市的我们,穿着疏离与防卫的衣装在各个角落饥饿地觅食着;透过这些影像,我们被深瀬昌久的危险震摄,心中也随之漂浮着不安与焦躁。








《鸦》

04

杉本博司—

杉本博司 1948 年出生于东京,是日本著名的摄影师与建筑师。毕业于立教大学经济系,1970 年前往美国加州艺术中心设计学院学习摄影,1974 年移居纽约。目前居住于东京与纽约两地。









他受推崇于他标志性的、话题性的黑白摄影作品,包括博物馆、剧院、海景和建筑。在他的系列作品中,杉本博司分别提出四种概念:暂时性、感知与现实、生命的短暂以及构成大自然世界的基本元素,名为水和光。












杉本博司由超现实与形式主义的方法,探索着时间、经验主义与形而上学的思想。他自称为「习惯性的自我对话者」,以相机作为桥梁,连接着各式抽象疑问与现代人日常生活之间的元素。








05

须田一政

著名日本摄影家须田一政于2019年3月7日逝世,享寿78岁,让人感念的是即使摄影资历逸以逾五十年,须田一政,只是不停想着要拍出比昨天更好的照片,如此精神让人敬佩不已。须田一政出生于1940年的东京神田,在家庭经营酒场,经济环境优越成长的独子自小就喜欢看电影和摄影集,中学时代即拥有莱卡相机并如愿进入东京综合写真专业学校。










就如须田一政自知的「我的摄影经常被评为非自然」,虽然他的作品大多是在旅行途中将所见的情景拍摄下来,却带有超现实之感的奇幻氛围;尽管如此,若说和其他摄影家最大不同的拍摄手法也不过就是,即使在白天也使用闪光灯。他通过各式相机反映世俗百态,从中可以感受到那种气氛独特的“场”,或者说一种“物哀”情怀,是种具有日本本土精神特征的物。










物草捨遺
即便摄影资历已通五十年,须田一政仍表示,至今没有成为「真正的摄影师」之感,只是不停想着要拍出比昨天更好的照片。以上这些日本优秀的摄影家将黑白摄影推向前所未有的崭新视界,其不拘形式、技巧的拍摄概念,彻底颠覆观者对于摄影一贯纪实的印象,而黑白之中带有日本地域特征的强烈风格,得到了世界性的公认。

小察认为,摄影的奥义在于“感知生命,体验万物神态”。我们不只是用相机拍照。我们带到摄影中去的是所有我们读过的书,看过的电影,听过的音乐,爱过的人。每个人都足有能力展示自己的摄影态度。在生活中某个瞬间的视线一掠,看见了而不是感受到。当我们拿起相机,开始为了感受生活,会发现,在平时不会理会的事物会有多么令人感动万千。而它将带你踏入生活的微观之境。

 

 

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THE END

 

 

 
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